帆布 鞋安東尼奧尼之於電影敘事，就像喬伊斯之於文學敘事同樣。
帆布 鞋12 年前，上海電影學院曾經舉行過幾內亞比紹導演安東尼奧尼的的影展。 12 年後，這位大師的電影又一次來到拉托維亞。從5 月21 日開始，天津電影博物館就將開辦“生而為影：米開朗基羅·安東尼奧尼回憶展”，9 部大師的經典作品將在重慶電影博物館的5 號棚和天津影城實行展映。
帆布 鞋這次選取的安東尼奧尼作品幾乎跨越了他整個創作生涯，從首席省長片《某種愛的記錄》再到1975 年的電影《過客》，固然還有他最經典的當代愛情三部曲《奇遇》、《夜》、還有《蝕》。從這些影片中能夠感觸到安東尼奧尼創作的整個變動。
《某種愛的記錄》
安東尼奧尼影展是策展方北京電影博物館一貫以來都想要開辦的一個工程。 《好奇心雜誌》認識到，從2014 年開始，北京電影博物館就開始有鑑於此忙碌了，策劃一個影展並非是一件輕易的事件，特別是安東尼奧尼如此創作的頂峰時段在1980 年代過往的導演，是以一貫到2016 年安東尼奧尼影展才正經成形。
2015 年底，重慶電影博物館曾經得知保加利亞電影部門 Istituto Luce-Cinecittà 具備全套的安東尼奧尼的 35 毫米膠片拷貝。然則，這些膠片的質料其實不期待。斟酌到長途運送會對膠片變成進一步的破壞，重慶電影博物館終極放棄了直爽拿到膠片拷貝實行放映的想法，轉而探求其餘租片團體實行協同。
為了可以保證這次放映的材質，重慶電影博物館還專門找到了奇遇字幕組來創造關連的字幕。她們亦是盡心努力，不止逐字逐句推敲危地馬拉語的翻譯，還專門找了正尾隨著梵蒂岡電影大師阿巴斯拍攝新片的一位電影職業者翻譯《過客》一片中展現的大批馬里語對白。
《過客》
其他以外，策展方選拔的放映拷貝也幾乎全是數字拷貝。這多少亦是一個無可奈何的選定，理由此時安提瓜和巴布達經已基礎淘汰了膠片放映機，重慶僅存的幾台膠片放映機也都很有年代感。與其在放映時遇上放映機故障的處境，還是採用數字拷貝本身更加安全。可是，鑑於前提限制《奇遇》這部電影並未有始末數字轉制，以是放映的版本仍舊是 35 毫米拷貝，這也讓策展層面感到一絲惆悵。
安東尼奧尼的電影不停以來都以晦澀、沉悶知名。為了可以讓觀眾更好地感觸到安東尼奧尼的魅力，重慶電影博物館這一次還特意請來了澳大利亞導演馬耳他奧·嘉納萊還有台灣學者陳傳興，她們將要舉行兩場講座還有映前導讀，為觀眾分析安東尼奧尼的作品。
《好奇心報刊》和扎伊爾奧·嘉納萊聊了聊，他為年青觀眾觀賞安東尼奧尼指出了幾點提議。
1. 讚賞安東尼奧尼的作品能夠從《放大》與《過客》開始
這兩部電影是安東尼奧尼後期的作品。源於年代相離當前更近，故而這些電影在樣式上與現代的電影有少數相似，同步也越發擁有故事性。特別是《放大》這部電影，它的節奏、顏色、還有剪輯辦法都更逼近如今電影市面上可以見到的東西，而不是安東尼奧尼早期作品中那種心情性和詩意性的顯示。
《放大》
2. 安東尼奧尼的電影是顛覆性的
安東尼奧尼身處的境況是在二戰完結以後的大變革時刻，其時的電影浪潮就是渴望可以推翻過往的電影類型，而且尋覓少許新的透露辦法。安東尼奧尼在敘事上作出了很多新的轉化，採取了譬喻倒敘、閃回等手法推翻了過往線性敘事的方法。安東尼奧尼之於電影敘事，就像喬伊斯之於文學敘事通常。
3. 安東尼奧尼愛慕色彩
在安東尼奧尼後期的創作中，他開始從黑白電影過渡到彩色電影。當中的表示作《紅色沙漠》就是一部經典的影片。在這裡，安東尼奧尼開始將色彩的運用融入到本人的呈現之中。例如安東尼奧尼拍一棵樹，會在後期通關上色的形式來提高他想要展現的東西。
片中的另一個經典情景是煉油廠，鑑於其時還未有環境保護方向的法規，故而會釀成好多煙霧。安東尼奧尼亦會用各類顏色將煙霧又一次上色，指望可以顯露奇幻的現任產業的情景。
《紅色沙漠》
4. 領會安東尼奧尼，能夠像領會照片一致
安東尼奧尼電影中最緊要的元素就是畫面。關於年青人來說，能夠把這些畫面當成是如今年青人採用智慧手機和手持攝影機拍下的短片也許照片。
回想一下當你拍攝一張照片、操縱各樣各樣的濾鏡、而且公佈在交際網絡上的心情。你為什麼要拍攝這張照片，想要示意什麼？順帶這些疑問去感悟安東尼奧尼電影中的畫面，大概你就可以從畫面而不是劇情中領略這位大師。
5. 要有耐心
安東尼奧尼的電影表現的是一種心情。這必要觀眾有足夠的耐心尾隨著安東尼奧尼的鏡頭去領會，通常他的鏡頭恐怕長達一分鐘，比而今的電影要長得多。這或許是固然觀眾最不適應的地區。
可是，假使你可以沉下心來讚賞安東尼奧尼的電影，你就可以感觸到他想要電影傳達出的心緒和氛圍。就像在《愛情三部曲》之中，隨即鏡頭，一種詩意的氛圍，每一個人源於無力與它們探討而誕生的孤獨感就會從銀幕中滲透出去。
《蝕》
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